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行书有三种境界

——杨少龙书法赏析

艺术名家 | 杨少龙

  杨少龙,本名杨友,字少龙,别署庭森,号无为斋主、聼雪山房、春帖草堂、祖籍山东,黑龙江哈尔滨人,青年时代曾师从启功,沙孟海,杨再春等前辈研习书法。毕业于三江美术学院环境艺术设计系,好读书史,喜诗文。

  其治学主张师古而不泥古,继承传统而又能时出新意!

  近年来其书法作品得到了书画界同仁及收藏家们的广泛赞誉。

  数十年来遍临古人法帖,先后师法柳公权,赵孟頫,王羲之,王献之,颜真卿,欧阳询,唐寅,文征明,米南宫,黄庭坚,钟繇,张芝等前贤法帖;本着心内求法,外师造化,中得心源为治学理念,于古法中寻觅切合于时代的艺术语言符号融入自身的创作与学习实践当中。同时也契合艺术当随时代的艺术发展理念。

艺术名家 | 杨少龙书法作品

艺术名家 | 杨少龙书法作品

  1.直线贯气

  贯通行气是行书布局谋篇的重要技巧,古代书家在实践中取得不少成功的经验,直线贯气即是其中的一种。在篆书、隶书、楷书的章法布局中,因其字距匀等、字字独立,在章法上主要追求整齐美和装饰美,虽然也能够以静显动,但动态的表现力还是很有限的。

  它们也十分讲究字与字在纵向和横向的联系,但依赖的手段是不多的。就其纵向而言,就是使各字的平衡中轴线保持在同一条垂线上,在横向上保持在同一条水平线上,这两条线成了正书章法安排的生命线,这两条生命线使正书的章法变成一个有意味的整体。

  行书章法中的直线贯气法,就是对正书纵向平衡中轴线的继承,它使各字的中轴线在纵向上保持在同一条垂线上,并保持行距相等、行线平行。这是一条无形而又有形的心理意识上的线,书家让所有的字的用笔和结构都在这条线上进行“变奏”,使整幅作品形成平湖腾细浪般的境界。

艺术名家 | 杨少龙书法作品

艺术名家 | 杨少龙书法作品

  2.曲线贯气

  在直线贯气的章法中,作品更多地显示出的波澜不惊的平和气象。为了增加行书的动势,更能有效实现笔墨达情,在行书创作中,更多的作品使用的是曲线贯气法。书家在营造行气时,有意打破单个字的端正平稳的排列模式,使字在体势上左欹右侧,这样单字的中轴线就不是垂直的,而是倾斜的。一行之中的单个字的中轴线的连线自然成了一条摆动的曲线,通过它将字与字联系起来,这种贯气能使作品的行气流畅,又起伏多变。

  此种贯气法使用十分广泛,不同的书家,不同的书写内容,不同的风格取向,不同时代文化影响,使得这种手法的表现千姿百态。它在行书的章法布局中起到了十分重要的作用,值得深入细致地分析和应用。王羲之的《兰亭序》通篇使用的都是曲线贯气法,似斜风细雨,小幅振动、平和的外在形式中蕴含了无限丰富的奇异内容。

艺术名家 | 杨少龙书法作品

艺术名家 | 杨少龙书法作品

  3.平行贯气

  米芾的在行书作品中大量地使用平行线贯气法,这是对行书行气处理的重大贡献,使行书行气的处理出现了前所未有的格局,并且直接影响后世草书的章法处理。

  平行线贯气法,是指在处理行气时字与字之间或字组与字组之间的中轴线,既不在同一条直线,也不是一条曲线,而是一组平行线。这样的安排使得同一行之中的字的中轴线经常中断,互不连贯。由于保持了字中轴的平行,这种突然中断了的运动趋向的感觉又有了联系,从而使行气得以贯通。

艺术名家 | 杨少龙书法作品

艺术名家 | 杨少龙书法作品

  从运动趋向上来看,这样的安排一方面是纵向运动,一方面是横向平移。它与直线贯气和曲线贯气就有了完全不同的视觉印象,直线贯气和曲线贯气是自上而下、流畅无碍的,平行线贯气。由于字在纵向运动中多了一个横向平移,就使得行的自上而下的流动受阻,平移一次中轴线,就受阻一次,这就使得平移的字形成了上顶的趋势。

  这样字与字之间即使无笔迹相连也会形成视觉上的激烈冲撞,既让我们感到字的流动力的加强,又让我们感觉到了字有向上的飘浮感,结果是将沉着和飞动多种效果集于一身,而这正是行书的至高境界。在传统的书论中,对笔力的记述可谓丰富,历代书家对笔力的追求不遗余力,然而书法线条的力是墨象给人的一种整体感觉,它有时表现在有形的地方,有时表现在无形的地方。

  平行线贯气真是魅力无穷,这也许是米字对后世影响深远的原因之一。王铎继承了米芾的平行线贯气法,并将之发扬光大,以新的面貌出之,对其行草书的个性风格的形成起到了重要作用。

 

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